该影片主要讲述了教导所7号房云集着罪大恶极的凶犯们，为了帮龙九达成见女儿一面的故事。这部电影最成功之处在于：导演不是借助冤案一味痛斥社会的黑暗和不公，而是借此诉说着一场感人至深的父女情，笑中带泪，感人至深，这样强烈的反差更加让人无法释怀故事背后的故事，因为真善美已被赤裸裸无情地摧残。
《婚纱》
一个飘雨的早晨，小女孩素媛在上学路上遇到一个醉醺醺的大叔，被强行拉走，遭受到了此生最为不堪回首的伤害。此事给她幼小的心灵和肉体造成了难以磨灭的重创。同时，素媛的家庭也不得不承受来自社会各方的压力与冷漠。然而，希望就是在荆棘密布中缓缓升起。究竟，素媛一家如何再次寻觅到生活的光热?从受害者如何走出阴影的角度来谈性侵。小女孩回答心理老师问题，父亲扮演可可梦，回家看见一墙的祝福，小男孩和朋友保护小女孩，小女孩认出父亲……都是催泪的点。温情比苦难更催泪。
《雏菊》
惠英和开古董店的爷爷一起生活，平日里在阿姆斯特丹的广场给人画像，闲暇时去郊外写生，25岁尚没有恋爱经历。梵高画向日葵，惠英画雏菊。我原不知雏菊也这样漫山遍野地盛开，象海洋，而这份如海洋般深沉的关怀和爱显然深深打动了惠英的心。这似乎可以解释接下来的错爱。在长久的等待之后，警察正佑拿着随手买来的雏菊出现在惠英面前，而后者一厢情愿地把眼前这个男人看作是心中等待的护花人，她的爱情之花被轻轻碰触，在阿姆斯特丹的春天绽放。
《我脑海里的橡皮擦》
这的确是一个至纯至美的让人哀伤的爱情故事，带给人久久无法平静的感动，而在哀伤之前那些幸福的时光更值得我们记忆。所有闭上眼，眼前仍是女主角那无邪美丽的笑，男主角的眼角流露的爱意，还有那美丽的属于他们的小屋。
《比悲伤更悲伤的故事》
该片采用了倒叙的手法，到结局时才明白整部影片的真正含义。正因为如此，可以让观众跟随着主人公日常生活中的关怀和体贴慢慢进入角色，在影片中得到身份认同和移情内化，以至于在最后随着主人公的悲伤一起悲伤。同时这也使得这部爱情悲剧并不是让人心痛的伤感，更多的是温暖而柔软的感动，为伟大的爱情感动，为角色的无私感动，为悲伤的而幸福感动。
《和声》
《和声》讲述的是18个月之后要把孩子送给别人的贞慧（金允珍饰），家人纷纷离她而去的死刑犯文玉（罗文熙饰），这些各自隐藏着伤痛往事的罪犯们在女子教导所里组成了合唱团，用她们的美妙的歌声给观众带来感动和泪水的温馨故事。和声，很美的名字，同样是监狱题材的电影，与监狱充斥着黑暗和阴冷为基调的肖申克的救赎对比，和声充满着爱与温馨。同样是表达美，和声则用正面的手法烘托，也许是女性监狱的关系，用善良和爱来表达一个同样善良和爱的故事，恰到好处的适合。
《熔炉》
影片给人的第一观影感受是悲凉和绝望，里面的每一个细节都让人触目惊心，而比这场儿童性侵害事件更令人发指的是——原本该行使着正义、公平的人背后却偏袒权贵，进行着肮脏腐败的交易。男主角、到特殊学校任教的姜仁浩，从影片开始阶段看，事业不顺，女儿患病，还要靠关系给钱才谋得个艺术教师的职位，而正是这个看起来温顺甚至懦弱的男人，与同伴一起，与邪恶角力，指引孩子心灵重遇光明。影片表现的情感直击人心，但是表现的过程很理性，不追求刻意煽情，它更理性地表现着整个庭审过程的台前幕后，从起诉方到被诉方，从受害者到他们的家人，从上层人物到媒体公众，以及这起社会事件的各个社会层面。也正是这样，才能让观众更深刻的认识到发生这起悲剧的社会背景。
《回家的路》
金宗裴（高修 饰）和宋静妍（全度妍 饰）是一对平凡的夫妇，他们共同经营一家汽车修理店，并育有可爱的女儿慧琳。生活固然快乐，但是不免狂风暴雨的侵袭。宗裴曾给朋友秀载作担保，但秀载上吊自杀，它所欠的两亿巨额债务全部堆到了宗裴的身上。为了尽快还债，静妍找到了宗裴的后辈文道帮忙。文道声称在欧美发现金矿，需要有人带原石回国，并许以丰厚的报酬。静妍信以为真，谁知她却在法国海关被人抓住，并从行李箱里搜出大量的毒品。在此之后，静妍遭到羁押，言语不通的国度里，她不仅承受着巨大的孤独和恐惧，还有随时而来的羞辱与绝望。之后的两年时间里，宗裴为了妻子的清白奔走呼告。妻子的漫漫回家路，渐渐牵扯了所有国人的心……
《鬼乡》
《鬼乡》的拍摄源自导演赵正莱偶然看到的慰安妇受害者姜日出的画作《被蹂躏的少女们》，受到很大冲击的他，当下决定拍一部电影。剧本在2002年就写好了，但因缺乏经费，一直无法拍摄。经历了重重困难，中间还出现发行方撤资危机，最后依靠7万多人的众筹，加上演员和工作人员的零酬劳，最终得以于2014年启动电影拍摄。
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