齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静
近日,安畔锡执导,孙艺珍、丁海寅主演的韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》上线国内视频平台,给不少观众带来不一样的韩剧观剧体验。
安畔锡导演的作品总量很少,目前60岁的他,所有作品加起来也不过十部出头,但口碑都不俗。作为韩国电视剧界的洪尚秀,安畔锡的电视剧作品风格鲜明,擅长以细腻的视角,切入生活和人物的内部,把普通又令人心动的日常填满画面,让观众深深地沉浸。
具体到观众最熟悉的《经常请吃饭的漂亮姐姐》《春夜》《密会》,它们代表着安畔锡作品最突出的风格,都通过无数生活的细节来铺陈人物的情感,用独树一帜的视听语言把观众拉入氛围感十足的情境中,呈现一段令人信服的、打破条条框框的,甚至略带禁忌感的爱情。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》讲述的是孙艺珍饰演的尹真雅与丁海寅饰演的徐俊熙的一段姐弟恋,姐姐不是职场女精英,弟弟也不是“从天而降”的对姐姐一见钟情的“小奶狗”,而是都市中普普通通的大龄女性与温暖的年轻男性的一场恋爱。
安畔锡的作品之所以能让观众产生亲近感和信服感,是因为他的作品都选择通过熟人社会来讲故事,东亚的观众就像置身其中,感受一场身边生活中正在发生的恋爱。剧中,尹真雅与徐俊熙的姐姐是闺蜜关系,这种关系亲密到徐俊熙和姐姐都喊尹真雅的父母“爸爸,妈妈”。尹真雅一家一直照顾从小就失去妈妈和爸爸的徐俊熙姐弟。
四五岁的年龄差,按说不能成为恋爱的障碍,但若是把男女主角放到东亚传统家庭关系、熟人社会中,放到强势的母亲、传统观念深的姐姐的阻碍中,这种姐弟恋关系就会产生很多纠葛与阻碍。而在这种略带忌讳感氛围的笼罩下,导演把姐弟恋的甜度拍出了崭新的高度。
尹真雅与徐俊熙从“多年相识的姐弟关系”转变到情侣关系中,安畔锡导演用大量的生活细节来铺陈人物情感的推进。其中,拍得很好也很扣题的部分,就是通过不断地“吃饭”来呈现尹真雅与徐俊熙两人情愫的日渐浓郁。
吃一顿饭,两人之间的爱慕就增多一点,吃完饭,每一次送回家,两人之间的关系又亲密了一点。第一次姐姐请吃饭,尹真雅还是姐姐的姿态,谈话也维护自己的体面,而徐俊熙直接拿姐姐开玩笑“听说你恋爱中成了魔芋”,开始打破韩国前后辈、姐弟之间的禁忌。而到了第二次吃饭,徐俊熙显示了他成熟、稳重的性格,告诉姐姐上班的中午也可以喝红酒,因为打破禁忌才是专业的表现。而到第三次吃饭,两人则交换了对爱情的看法,“可以燃烧起来的爱情”为两人的爱情定调。
吃饭是多么日常和生活细节的内容,但在剧中,安畔锡不厌其烦地拍吃饭、喝酒、聚餐等各种类型的吃饭,从这些具体而细微的事情中,铺陈人物之间情感的变化。这部剧中有大量的其他导演都不会拍的生活细节,比如用长镜头拍人在台阶上一步步走来的腿和脚,用大量的镜头拍人物周边的环境,用很长的篇幅拍角色喝酒、醉酒、醒酒的全过程,用大量的镜头拍男女主角微小而细腻的互动,比如互相扎小辫,人与人之间的微妙,气氛的微妙,环境的微妙,都在导演的掌控中。
安畔锡是氛围狂魔,体现在他的每一部作品中。《春夜》《密会》中都有令观众忘不掉的生活细节的呈现。
《春夜》中,有未婚夫的李静仁,偶然走进药店买醒酒药,认识了未婚夫权基硕的大学后辈刘志浩,与温暖、略带伤痛的刘志浩展开一段略带禁忌感的恋爱。富二代权基硕是理想型的结婚对象,有钱、体面,在外人看来他与李静仁是条件般配的一对,但只有身处其中的李静仁能感受到她与权基硕不是同一类人,权基硕的不够体贴、不够温柔,以及对爱情关系、婚姻关系的刻板认知,让即将步入婚姻关系的李静仁心存疑虑。
安畔锡导演把三个人的关系同样放在了熟人社会,李静仁一方面无法与权基硕迅速摆脱关系,一方面又迅速与刘志浩陷入爱情中。在细腻地理清与剖开李静仁两边的爱情关系时,安畔锡导演运用了大量的生活细节。
最经典的镜头是李静仁在面对权基硕的求婚时,脑子里想到的是刘志浩家晾着干净、整齐的衣服的阳台。安畔锡这个令人惊呼的镜头,简单、直接地呈现了李静仁的内心世界,李静仁对生活最直接的想象和渴望,就是那个阳台背后与刘志浩的幸福生活。这一个镜头,比拍多少甜蜜的互动、撒糖都具有说服力。
《密会》中最绝的镜头是刘亚仁饰演的李善宰给金喜爱饰演的吴惠媛趴在地上擦地的镜头。吴惠媛是为财阀打工,说白了就是处理财阀家肮脏事情的帮凶,但自从她遇到热爱钢琴、与其成为灵魂伴侣的李善宰,吴惠媛被彻底从泥淖的生活中拯救出来。而这种拯救中最令人心动的画面,就是吴惠媛第一次进入李善宰的出租屋时,李善宰为她擦出一片干净地儿的场景。
安畔锡导演用了如此绝妙的一笔,而且让很多观众记住了这画面。《密会》是最能体现安畔锡风格的作品,独特艺术气息的视听,强烈的文学性,让这部作品成为韩剧的一个异数。
安畔锡的电视剧是韩剧的异数,没有任何的高概念,没有复杂求新的故事,没有从天而降的超能力人物,没有前世今生,没有青梅竹马,没有猎奇的人性罪恶,没有乱七八糟的恩怨纠葛,呈现的就是日常生活中的人,讲的永远是一个问题,那就是“人该如何度过生命”,但每一部都细腻、悠长,值得回味。
安畔锡说,电视剧本来就应该是为了抚慰人们的痛苦而存在的,电视剧可以让那些苦痛中的人尝到幸福感,这不仅十分美好,也相当重要。“我这么活着是不是不对?我也想变得更好,该怎么做呢?因为我做了那样的事所以是个该死的人吗?”被这样的罪恶感、孤单和空虚独自生活所折磨的那些普普通通的人,在安畔锡的剧中找到了灵魂的慰藉。
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